문제성이 강한 예술작품에의 의욕은 이 무렵의 또 하나의 특징이었다. 유현목(兪賢穆)의 〈오발탄〉, 김기영(金綺泳)의 〈10대의 반항〉, 신상옥의 〈사랑방손님과 어머니〉 등이 그 대표적인 작품들이다. 이 밖에도 멜로드라마 경향의 작품, 스릴러·액션영화 등 여러 가지 영화형식에서 문제성을 띤 작품들이 나왔다.

　　한편, 1950년대에 와서 대한민국에도 시네마스코프에 의한 영화가 출현하였으니 이강천(李康天)의 〈생명〉이 그것이다. 1960년대 들어 5·16군사정변 이후 정부의 강력한 검열이 시작되면서 1950년대와 같은 문제작은 퇴색되어 갔지만, 그래도 주제의식이나 영상미학을 담으려는 일련의 작품이 1960년대 전반까지는 제작되었다.

　　1960년대 후반에 들어서면서는 1950년대의 리얼리즘에서 찾아볼 수 있는 문제의식이나 인간적·사회적 진실감 같은 것은 퇴색하고, 그 대신 무난한 주제에 기교주의로 흐르는 경향을 보였다. 1970년대의 한국영화는 경제성장과 함께 텔레비전시대가 본격화되고 각종 레저가 보급됨으로써 사양화하였다.

　　또, 등록에서 허가제로의 영화법 개정과 유신체제하의 강화된 검열 속에서 영화사는 정비되었으나, 한국영화의 고유한 정신(esprit)은 고갈되고 말았다. 이러한 상황 속에서도 김수용(金洙容)·이장호(李長鎬)·김호선(金鎬善) 등 전후 감독들이 활약을 보여주었다.