1960년대에는 극단뿐만 아니라 오태석(吳泰錫)·차범석(車凡錫)·임희재(任熙宰)·이용찬(李容燦)·하유상(河有祥)·이근삼(李根三) 등의 극작가와 이진순(李眞淳)·오사량(吳史良)·허규(許圭)·김정옥(金正鈺)·이승규(李昇珪) 등 연출가들이 많이 등장하였다.

　　그러나 전반적으로 침체를 벗어나지 못하다가 1970년대에는 실험극장의 〈에쿠우스〉와 추송웅(秋松雄)의 모노드라마 〈빨간 피터의 고백〉을 계기로 연극관객은 크게 증가하였다.

　　한편, 연극이 다양화되어 전통극의 현대적 계승을 통한 민족극이 모색되고, 동양적인 차원에서의 아르토류의 실험극이 시도되기도 하였다. 거기에는 오태석의 〈초분草墳〉·〈태胎〉 같은 작품들도 기여하였다. 이 시기에는 공연극장의 확대와 극단·관객·공연횟수의 증가 등 연극 영역이 크게 확대되었고, 해외교류 또한 빈번하였다.

　　현재 서울에만도 대소 극단의 수가 50여 개를 넘으며, 1970년 중반부터 다시 활성화되기 시작한 탈춤(가면극)·꼭두각시놀음(인형극) 등 우리 고유의 전통적인 민속가면극운동도 주목할 만하다.